Der Automat

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The painting portrays a lone woman staring into a cup of coffee in an automat at night. The reflection of identical rows of light fixtures stretches out through the night-blackened window.

Hopper's wife, Jo , served as the model for the woman. He also altered her figure; Jo was a curvy, full-figured woman, while one critic has described the woman in the painting as " 'boyish' that is, flat-chested ".

As is often the case in Hopper's paintings, both the woman's circumstances and her mood are ambiguous. She is well-dressed and is wearing makeup, which could indicate either that she is on her way to or from work at a job where personal appearance is important, or that she is on her way to or from a social occasion.

She has removed only one glove, which may indicate either that she is distracted, that she is in a hurry and can stop only for a moment, or simply that she has just come in from outside, and has not yet warmed up.

But the latter possibility seems unlikely, for there is a small empty plate on the table, in front of her cup and saucer, suggesting that she may have eaten a snack and been sitting at this spot for some time.

The time of year—late autumn or winter—is evident from the fact that the woman is warmly dressed. But the time of day is unclear, since days are short at this time of year.

It is possible, for example, that it is just after sunset, and early enough in the evening that the automat could be the spot at which she has arranged to rendezvous with a friend.

Or it could be late at night, after the woman has completed a shift at work. Or again, it could be early in the morning, before sunrise, as a shift is about to start.

Whatever the hour, the restaurant appears to be largely empty and there are no signs of activity or of any life at all on the street outside.

This adds to the sense of loneliness, and has caused the painting to be popularly associated with the concept of urban alienation. One critic has observed that, in a pose typical of Hopper's melancholic subjects, "the woman's eyes are downcast and her thoughts turned inward.

The presence of a chairback in the lower right-hand corner of the canvas suggests that the viewer is sitting at a nearby table, from which vantage-point a stranger might be able to glance, uninvited, upon the woman.

In an innovative twist, Hopper made the woman's legs the brightest spot in the painting, thereby "turning her into an object of desire" and "making the viewer a voyeur.

Hopper would make the crossed legs of a female subject the brightest spot on an otherwise dark canvas in a number of later paintings, including Compartment C, Car [1] and Hotel Lobby As critic Carol Troyen notes, "the title, rather than any detail within the picture, is what identifies the restaurant as an automat.

By the time Hopper painted his picture, automats had begun to be promoted as safe and proper places for the working woman to dine alone.

A photograph of the Automat in Times Square reveals every detail of the chairs and the marble-topped tables to correspond with what Hopper has painted.

They served more than ten thousand customers a day. She has, as Troyen notes, the table nearest the door, and behind her, on her other side, is the staircase to the restaurant's below-ground level.

Even if the restaurant were relatively empty, there would have been constant foot-traffic past her table. Hopper's paintings are frequently built around a vignette that unfolds as the viewer gazes into a window, or out through a window.

Sometimes, as in Railroad Sunset , [3] Nighthawks and Office in a Small City , it is still possible to see details of the scene beyond even after Hopper has guided the viewer's gaze through two panes of glass.

When Hopper wishes to obscure the view, he tends to position the window at a sharp angle to the viewer's vantage-point, or to block the view with curtains or blinds.

Another favourite technique—used, for example, in Conference at Night , [4] —is to use bright light, flooding in from the exterior at a sharp angle from the sun or from an unseen streetlight, to illuminate a few mundane details within inches of the far side of the window, thereby throwing the deeper reaches of the view into shadow.

By way of comparison, in Automat the window dominates the painting, and yet "allows nothing of the street, or whatever else is outside, to be seen.

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5 thoughts on “Der Automat”

  1. Ich berate Ihnen, auf die Webseite vorbeizukommen, wo viele Informationen zum Sie interessierenden Thema gibt. Werden nicht bemitleiden.

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  2. Ich entschuldige mich, aber meiner Meinung nach lassen Sie den Fehler zu. Geben Sie wir werden es besprechen.

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